Searching for Sugar Man - 尋找神蹟

看到有本雜誌說的好，它說『與其說是走在一條尋找〈甜蜜客〉此歌主唱羅利葛斯之路，不如說這是一條尋找耶穌之路，原因不在於字面上羅利葛斯出道時的確曾經以耶穌為藝名，而是這紀錄片處理了與耶穌如出一轍的顯跡階段：工匠之家、區域性的巡迴表演、不獲承認、象徵性的死亡乃至於神蹟般的復活。』

所以就來聽聽神蹟何以為神蹟吧！

記憶深處的文具店

在家附近開業許多年的momo前陣子拉下鐵門結束營業，近日重新拉起開始整修，想必又租出去了。只見師傅們進進出出忙著拆卸裝潢隔板，幾個埋藏在原始水泥牆上的斗大字體此刻重見天日：『影印刻印』。

『影印刻印』？！我不記得momo的前身或前身的前身是刻印店或文具店。

在回憶裡深尋......，好像很久很久以前，那裡似乎開過一家文具店，我小的時候似乎在那裡買過『無敵鐵金剛挑戰百鬼帝國』和『魔鬼百科圖解』；那家店的老闆娘總是在站著看書看很久(包括我)的客人前面揮舞著雞毛撢子清理書櫃；文具店結束後，聽說老闆夫妻兩人又在附近開了家韓式料理......。會是在那時候留下來的嗎？不過......那是三十幾年前的事情了耶！

有時候不重要的事情會自動忘記，但，記憶總是常以最冷酷又出其不意的方式告訴你，我曾在這裡。

Before Midnight - 18年前的預言

他說：「換個角度想想，假想十、二十年後妳已婚的光景，妳的婚姻不再像當年那樣的充滿熱情，妳因此開始責備妳的老公，妳也開始回想過去遇到的男子，以及假想當初跟其中一位交往的後果，我就是那其中的一位，就是我，所以妳可以把這一段旅程當作未來回到現今，來檢討妳曾經可能錯過的東西，這麼做其實對妳和妳將來的丈夫都很有利，妳將來不會因為曾經錯過某些人而責怪他，我也許跟他一樣是個敗類，整天無精打采又無趣，而妳則做了正確的決定，沒有一絲遺憾。」，她對他點頭著說：「好啊，有何不可呢。」

原來第三集的內容，在18年前的第一集裡早已預告過了，又或者說，假設第一集之後彼此都赴了約，第三集的內容也許就不一樣了吧！

2013 盛夏 京都

籌劃旅行時，總是斤斤計算著機票、住宿費、當地交通費、飲食費、門票、買給親朋好友的禮物費、明信片、郵票......，這些錢從哪裡來呢？不就是用生命、時間 、腦力、往返交通、吃著一成不變的便當、做著一成不變的動作......，所換來的嗎？

原來，錢不是錢，它只是個轉換快樂的媒介，辛勤地工作換錢，就該把錢換成一趟有趣的旅行，當下感受著身處異地的美妙，回來後還能依賴著回味得以延長旅程。

有句話說『不出去走走，你就會不小心以為你的身邊就是全部世界』，所以，看照片吧！看完再來安排下一次旅行。

2013 盛夏 京都
http://www.flickr.com/photos/jacobjung/sets/72157634694542873/ 

約他去看絕世雪景 Matterhorn

有一個人，可以成為你的朋友，你的另一半，甚至你的孩子，引領你發掘內心的自由，叫你愛上你所憎恨的人。除了上帝，還會有誰？

看似質疑宗教，卻又展現上帝就在你身邊的奇蹟，以為是走阿基‧郭利斯馬基般的冷調喜劇，結局卻能讓你感動噴淚，隱約和德萊葉的『復活』互通著氣息。
 
推薦2013年台北電影節電影『約他去看絕世雪景 Matterhorn』。
還剩2場，切勿錯過！
http://www.taipeiff.org.tw/Program_s.aspx?FwebID=f42c6212-7c25-438a-89c5-2320353cbad5&SubID=21&FilmID=34

 

Only one

就像孩子長大之後會漸漸疏遠家人，就像國中死黨升高中大學之後密切聯絡不再，就像另一半開始忙於新工作新同事新社交。

孩子、死黨、另一半都不是你的財產，所以有些事你知道遲早會來，只能珍惜當下的相聚時光，或祈禱那天晚一點來臨。

並告訴自己，曾經我是唯一，現在變其中之一。

『聽說桐島退社了』：『堅持』很難，但也就珍貴在此。

『聽說桐島退社了』，我們無法決定未來，但我們可以決定以自己喜愛的方式堅持活下去。

『對倒』人生

「那是一種難堪的相對，她一直羞低著頭，
給他一個接近的機會。
他沒有勇氣接近，她掉轉身，走了。」

閱讀劉以鬯的『對倒』，是因為王家衛的電影『花樣年華』，
但才翻了第一頁，就知道這是個完全不一樣的故事，
換角度想，王家衛的引用甚巧，無疑將『對倒』裡的某些精髓移植到電影裡去了。

一個中年男子，一個浪漫少女；
一個追憶過去，一個遙想未來；
對他們來說，現在，並不存在。
在這一天裡，沒有交集，沒有說過一句話；
只擦身而過，只在漆黑的戲院裡比臨看過一場電影，
但面對身邊共同所發生的事物卻有著南轅北轍的想法；
散場後各奔東西，回家各自做著各自的夢和白日夢。
夢醒，又是新的一天開始......

看『對倒』會明白意識到自己在看意識流小說，
情節少，獨白多，對比有趣，架構巧妙。
2000年獲益出版的『對倒』除了收錄原本的長篇和之後改寫的短篇外，
還將所有關於『對倒』的評論一併節錄進來，其中包含董啟章的文章：對倒『對倒』，
寫的是相互不認識的一男一女在看『對倒』，對書中角色有著不同的見解，
當發現對方似乎在注意著自己，眼看劇中劇即將發生在現在？！

有趣的是，原來『對倒』在1987年就曾拍過30分鐘的電視電影，
但為了反應當時香港社會現況，角色的心理與身分皆有所改編(小說發表為1972年，電影『花樣年華』設定為1960年代)。
林正英飾演中年男子一角，有別於廣為人知的武打和道士演出，倒是新鮮；尚未成為主流的Beyond樂團亦驚鴻一瞥。

然而不論看完書或影片，內心始終有個想法，
每天和我們在路上擦肩而過或在自助餐同桌的陌生人，
是否都有某種緣份，成為在我們生命裡某一刻很重要的人。
就像書中的中年男子，如果能突破時間限制年輕三十歲，我猜想，他和少女會是一對情人，
或，曾經是一對情人。

「那些消逝了的歲月，彷彿隔著一塊積著灰塵的玻璃，
看得到，抓不著。他一直在懷念著過去的一切。
如果他能衝破那塊積著灰塵的玻璃，他會走回早已消逝的歲月。」




 

蔡明亮的話

現形：我的電影讓觀眾現形，當你感覺到不耐、生氣、憤怒，才發覺自己原來並不如想像中的開明包容。

自由：習慣被給予的自由，以為那是全部的自由，孰料有人帶領我們看到框界，我們反而無法接受。

凝視：唯一凝視我母親的臉的時刻，居然只有在她病床上和過世的時候，而你凝視的夠久，似乎就可以看到她還在淺淺呼吸著。所以，我決定讓觀眾凝視(煮飯的)大同電鍋。

正如聞天祥老師所言，蔡明亮導演在富邦講座上的談話，就如"開示"般點醒了觀眾，如何觀影才能觀得自由，如何突破既有框架(戲院、票房、觀眾喜好等)，才能培養和創造出更自由多元的觀影深度與人口。

第一次完整聆聽蔡明亮導演如此侃侃而談他那讓人充滿疏離感的作品，以及對觀眾的期許，收獲甚多，也讓我對導演的作品有了新的觀看視角與態度。